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《浪浪山小妖怪》作为动画剧集《中国奇谭》推出的首部动画电影，由短片《小妖怪的夏天》原班主创团队打造，延续短片的同一世界观，讲述四个无名小妖怪假扮唐僧师徒展开的一段笑泪交织的取经故事。自8月2日公映以来，《浪浪山小妖怪》截至目前票房超17.17亿元，吸引观影人次超4700万，登顶中国影史二维动画票房冠军，并进入中国影史动画票房榜前五。同时，影片累计传播量超54亿人次，成为跨平台、跨圈层、跨产业的现象级作品。
本次研讨会由中国影协分党组书记、驻会副主席邓光辉主持。他表示，《浪浪山小妖怪》的难得之处在于它在传统文化基础上创造了新的形态，从中能够看到上海在塑造文化品牌、建设习文化思想最佳实践地等方面所作出的努力，也体现了上影集团狠抓创作、“以创作为中心”所取得的显著成效。他强调，新大众文艺的本质在于创作者扎根生活，反映现实，突出人民性。动画电影是上海电影的优势，在新电影环境中、新技术条件下，《浪浪山小妖怪》等一批代表性作品，正不断丰富完善着电影行业对新大众文艺的理解和实践。
《浪浪山小妖怪》在市场与口碑方面的成功，离不开影片精彩的故事与动人的角色。在影片监制、艺术总监陈廖宇看来，讲一个好故事一直是广大观众对电影艺术最基本的需求，而守正创新则是讲好故事的重要保证。“所谓‘守正’，一是要守住当下和现实，一个故事只有出于真情实感、指向现实和当下，才可能建立起与观众的共鸣;二是要守住文化根源，影片是一部具有鲜明中国文化品格的作品;三是要守住价值观，如果说人物和故事是吸引观众的关键要素，那么正确的价值观就是让观众认同影片的关键因素。”陈廖宇表示，“所谓‘创新’，是要以全新内容吸引观众。影片中没有一个完美的人，也没有小人物取得大成功的故事，而是聚焦平凡人找到生命意义的过程，这也是影片在内核上得到观众普遍认可的核心因素。”
《浪浪山小妖怪》上映以来，“浪浪山IP”携手近40家知名企业打造覆盖“衣食住行娱”的全领域授权合作矩阵。上海电影股份有限公司副总经理，电影《浪浪山小妖怪》总制片人、策划李早从创作破局、运营升维、体系协作、价值释放、科技赋能等方面进行分享，表示《浪浪山小妖怪》是中国原创IP从“作品”向“体系化产品”转向、全面布局“电影+”的探索实践，成功实现了IP多元形态的持续开发和“创作—衍生—再创作”闭环的构建，有效延长了IP生命力。
浙江大学影视与动漫游戏研究中心教授、中国电影评论学会副会长盘剑从动画史和“中国动画学派”重建的角度出发，表示影片在创作模式和艺术手法上都有关键性创新。“从《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童闹海》到《浪浪山小妖怪》，近年来一大批优秀国产动画电影都以当代的观念改写传统故事。在这之中，《浪浪山小妖怪》更具颠覆性地更换了故事主角，站在小人物的视角表现普通人的生存状态与心理状况，堪称又一次突破。”盘剑表示。上海大学上海电影学院教授、上海电影评论学会会长刘海波将影片的成功经验总结为三点：一是发扬了上美影“海纳百川”的海派精神，二是坚守了上美影擅长的二维动画这一传统形式，三是彰显了“敢于创新”这一“中国动画学派”的优良传统。
中国传媒大学动画与数字艺术学院院长王雷认为，《浪浪山小妖怪》兼具民族性、艺术性和市场性，在传承中国动画的水墨意境、民间故事韵味方面实现了“守正”，在融入现代主题、数字动画制作方面实现了“创新”。中国文联电影艺术中心研究员、《电影艺术》主编谭政评价，《浪浪山小妖怪》将经典神话转化为平民小妖的日常故事，以灵动多彩的二维动画描绘了一个草根英雄世界。中国艺术研究院教授支菲娜认为，影片彰显了二维动画的市场价值，不仅坚定了“中国动画学派”创作者的信心，也较好扭转了投资者与观众对二维动画的传统认知，更丰富了电影经济的样态。
