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在音乐风格的构思上，于飞有着独到的见解。初次接触剧本，她便被故事中女性的命运所触动。“我希望以一种乐器展开整个故事，营造出大幕缓缓拉开的感觉。”于飞透露，“通过乐器替女性说话是我非常明确的诉求，和导演沟通后知道他非常喜欢弦乐，所以我们就慢慢地确立了音乐风格——以弦乐为主，音乐不要多，有些地方甚至可以不要音乐，音乐的调性希望是‘女性化’的，个别音乐会有一些个性化、不舒服，但是最终给人‘心疼’甚至有些‘温暖’的感觉。”
电影《八佰》则是她具有代表性的作品，这部影片叙事体量庞大，带有浓厚的年代感。于飞大胆地将杜比全景声技术融入影片中，为观众带来了沉浸式的听觉体验。于飞表示，很多人说这部影片的音乐听起来特别“男性化”，这恰恰更让她开心，因为这证明了她能够突破传统，展现出音乐的多元魅力。《刺杀小说家》则是一次“疯狂”的尝试，于飞将大量音效类电子音乐与交响乐巧妙结合，创造出了一种独特的音乐风格。再到这部《酱园弄》，“由于跟陈可辛导演是第二次合作，有一种久别重逢的感觉。”
